南粤36选7开奖结果查询结果:電視動畫《別對映像研出手!》豆瓣評分高達9.6

2020-02-13 17:05 · 2019南粤36选7开奖结果 · 編輯:影 ·
   
摘要: 談起湯淺政明,人們不難想到2019年底在華上映的《若能與你共乘海浪之上》。這部動畫電影在上海國際電影節的金爵獎上也獲得了最佳動畫片獎。

2019南粤36选7开奖结果 www.kcdqmv.com.cn 談起湯淺政明,人們不難想到2019年底在華上映的《若能與你共乘海浪之上》。這部動畫電影在上海國際電影節的金爵獎上也獲得了最佳動畫片獎。進入新年之后,這位日本導演又給觀眾帶來了另一個驚奇——電視動畫《別對映像研出手!》(映像研には手を出すな?。?,目前豆瓣評分高達9.6。

《別對映像研出手!》海報

并非“視覺系”

《別對映像研出手!》里的“映像研”,是一個校園社團“映像研究同好會”的縮寫簡稱。其原作是大童澄瞳自2016年9月號在小學館《月刊Big Comic Spirits》上刊載的漫畫作品。由于連載后得到了觀眾的好評,這部作品不但被改編成了電視動畫,在今年晚些時候還會以真人電影的形式上映——扮演主角的將是日本偶像女團“乃木坂46”中的人氣成員齋藤飛鳥。

齋藤飛鳥

齋藤飛鳥不失為當下日本頂級女性“愛豆”,有些日本媒體甚至故弄玄虛地稱之為“被神選中的美少女”。但對于口味偏向“視覺系”的電視觀眾而言,動畫片《別對映像研出手!》所留下的第一印象絕不是“精致”的,與“驚艷”二字更加搭不上邊。且不論顯得有些粗糙的背景畫面,就連動畫中的三位主角,淺草綠(淺草みどり)、金森沙耶加(金森さやか)與水崎燕(水崎ツバメ)這三人的形象,與大眾印象里日本卡通對于高一女學生普遍的美少女外形刻畫也相差得很遠。這大概也算是湯淺政明導演在人物整體設計上“反傳統”的不羈格調。在他的早期創作的作品里,往往就是人物線條簡單到不能再簡單,抽象到不能再抽象。比如在《心理游戲》里,同樣可以見到這些粗糙的、不規則的人物外貌形象。也許正是由于早年參加《櫻桃小丸子》動畫的制作,以及在《蠟筆小新》的播送初期擔任作畫監督、造型設定與原畫的緣故,湯淺政明內心一直保留著對動畫“玩趣”和“生機”的追求。因此,他在“兒童向”動畫里出道時,就已經擁有了極度簡化、孩子般的造型感。

三位女主角的造型

與造型簡化相映成趣的是,《別對映像研出手!》里的人物設定也不以數量取勝。貫穿整部動畫片的主角只有三人,卻表現出了截然不同的個性。

淺草綠從小熱愛動畫,堅信“設定就是生命”,但是性格膽小內向,不敢加入學校原有的社團“動畫文化研究會”,只好在朋友金森沙耶加的幫助下設立本應專注真人電影的“映像研究同好會”,暗度陳倉做動畫。

反觀金森沙耶加,對金錢的興趣遠遠勝過動畫,是個不折不扣的拜金主義者,但卻擁有天生的“經紀人”氣質,一手包辦了這個“映像研”與外部世界(校方、學生會以及其他社團)之間的縱橫捭闔。

至于三人組合中的另一位,富家小姐出身的水崎燕身為人氣模特,出身演員世家而飽受期待,其實志愿卻是成為動畫師。她擅長繪制人物與現實細節,與充滿想象、擅長宏觀設定的淺草綠恰好互補。

整部動畫所講的,也就是這三人搭起的草臺班子“映像研究同好會”,如何展現腦內的“最強世界”,制作她們想象中最棒的動畫作品的故事。

三人開始動畫創作

招牌式的想象力

如果說,唯美是新海誠的標簽,湯淺政明的招牌則是想象力。由于《別對映像研出手!》的主題就是如何進行動畫創作,勢必在故事細節里出現大量有關動畫制作手法的抽象概念,然而抽象概念是最難以“顏喻”的——非常難以用視覺的方式表達。對以視覺為主要承載的影視作品,抽象概念的傳達一直都是巨大的難題。而湯淺政明用他的作品告訴觀眾,這個難題是你們的,而非他的。

湯淺政明曾經說過,“每當看到表面時,內心深處會有東西呼之欲出,提示我去變化一下,類似這樣是不行的嗎,那么這樣又如何呢?”他是個極會用畫面表達感知與情感的人,尤其擅長用具象圖形表達抽象的心理活動。比如,在《春宵苦短少女前進吧》里,表現少女喝到美酒“偽電氣白蘭”時的畫面,將人體做透視效果展現酒從口腔進入滑過食管落入胃里的過程,粉嫩的畫面背景配上少女周身飛涌的蝴蝶,湯淺就是用這樣的視覺說服力詳細描繪了“偽電氣蘭”的滋味。

到了《別對映像研出手!》里面,湯淺政明的想象力又一次得到了充分展示。原本“思考”這一頭腦活動是私人化、概念化的東西,很難加以直接解釋。但湯淺政明仍然有能力將這一“概念”化為“實物”。在《別對映像研出手!》里,觀眾不但在畫面中直接看到了淺草綠在大腦中構思的“動畫概念草圖”,就連動畫片畫面本身也直接進入了草圖的幻境之中,甚至淺草綠與其他兩位女主人公,也化身為這張草圖的一部分對觀眾進行講解。觀眾看到她們登上巨大的蜻蜓狀飛行器,操作雙管炮的坦克,乃至成為巨型機器人的駕駛員……動畫里的“現實”世界與動畫中的“動畫”世界之間界限變得十分模糊,仿佛將《別對映像研出手!》中的整體世界都無限地擴大了。

主角代入到草圖之中

從觀眾的角度看,湯淺簡直是將自己的動畫創作當成一個游戲空間,運用一些邏輯結構上的“花招”,使《別對映像研出手!》中的一條普通線性敘事下的故事都能豐滿成為一場絢麗的幻境,讓觀眾沉迷其中又回味無窮。其中,給觀眾留下深刻印象的一幕就是“映像研究同好會”為爭取學校學生會認可(及活動經費)而展示自己制作的動畫短片《握緊手中的開山刀!》。為了節省時間,淺草綠與水崎燕不得不放棄著色的工序,而只完成了一部黑白動畫。水崎燕還因此抱怨,“只用單色畫,就分不清楚載具和天空了。”但是在《握緊手中的開山刀!》正式放映時,隨著鏡頭切換到了學生會一側的觀眾視角,《握緊手中的開山刀》突然變成了彩色動畫,仿佛是兩位畫師創造出了真實的沉浸感,從而讓(動畫內外的)觀眾都產生了穿越現實的幻覺,幫忙給影片上了色。

展示動畫突然變成了彩色

在動畫里畫動畫

從劇情來看,《別對映像研出手!》可以算是日本動畫中常見的勵志題材。在本質上,“制作動畫”與踢球(《足球小將》)或者下棋(《棋魂》)都是一回事,完成一部精彩的動畫與贏得一場比賽別無二致。如果非要說《別對映像研出手!》有什么自身特色的話,恐怕就是,這樣的題材恰好契合了湯淺政明的作品最內核的思想:正如現實和生命的前進不止,人要從能做的事情一步步開始。不管是《心理游戲》里,他說“你的生活就是你選擇的結果”,還是《春宵苦短少女前進吧》里“沒有任何人是一座孤島,與其哀嘆不已,不如溫暖度日”,或是《露之歌》里的“永遠追尋本心”,都是如此。

而草臺班子“映像研究同好會”要想實現自己的夙愿,也要從零開始,一步步做起。首先,要有想象力。實際上,第一集介紹淺草綠的身世時,湯淺政明就已經在借著動畫中的角色塑造來闡述自己的“動畫觀”。童年時期奇妙的生活環境促使淺草綠對這個世界產生好奇,從而誕生出“幻想”,就像任何其他藝術創作一樣,在現實的基礎上創造出高于現實的東西。

動畫需要想象力

其次,要有技巧。同樣是在動畫片的開始部分,湯淺政借著淺草綠之口對動畫片《孤島的柯南》的細節大肆贊美。觀眾也由此得知,諸如高低對比、大小對比、用小物體反襯速度感等這樣的表現手法,對營造整部動畫片的視覺沖擊力會產生怎么樣的奇妙效果。

《孤島的柯南》中的表現手法

但最關鍵的,是努力。最近幾年,日本動畫產業從業者的日子并不好過。且不說去年“京阿尼火災”這樣的飛來橫禍。資金的緊缺,早已促使各動畫工作室不斷通過服務外包等形式壓縮制作成本,降低制作者的薪酬待遇,使其從原本的創意制造者退化為機械熟練工。這一現實在《別對映像研出手!》中同樣有所映射——僅僅5分鐘的彩色動畫就需要3600張原畫,這一工作量竟然需要水崎燕與淺草綠必須24小時工作連續50天才能完成!過度的勞動,不但使得畫師的手指纏滿了繃帶,還迫使其夜以繼日的工作……“模擬制作太辛苦了”,這不但是動畫片中人物的臺詞,恐怕也是《別對映像研出手!》動畫制作者的心聲。

模擬制作太辛苦了

與此同時,受全球數字化浪潮的影響,日本很多動畫工作室在2014年后相繼引進導入效率較高的數字作畫技術,但卻遇到了一個問題:現有動畫制作人員從鉛筆轉移到電腦觸控筆的技術能力嚴重不足。“掃描用圖的筆壓很難控制??!”這句話既是淺草綠的臺詞,大概也是現實生活中畫師的哀嘆。

或許也是這個緣故,2015年的時候,《新世紀福音戰士》的導演庵野秀明曾經一語驚人:“日本動畫的壽命也就只有5年了”。轉眼間,5年的時間就要過去了。日本動畫就像《別對映像研出手!》里的“映像研究同好會”一樣,仍在艱難地向前邁進。至于湯淺政明,他那獨樹一幟的視聽語言表達風格,也仍舊讓人對日本動畫抱有期待。無論如何,觀眾在《別對映像研出手!》里看到的,是一個“美學加創意”的完美結合。

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